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那天，荒煤在夏衍家里沉闷地谈起这各类情况，夏衍气得扬声恶骂：
我真恨周扬这个王八蛋！他详情早就看到批示了，打了陈诉却不和咱们打呼唤！
荒煤愣了，望着鼓舞不已的夏衍，和老翁子相处多年，这照旧第一次听到他骂东说念主。
荒煤也想骂东说念主，可那不是他的作风，他仅仅从心里感到了一种透顶的寒意。
那一年，发生了好多事情，最令荒煤铭记的照旧《早春二月》《北国江南》等影片的遇到。
1963年10月，当拍摄完成的《早春二月》出当今夏衍、荒煤眼前时，他们的心情都十分鼓舞。江南小镇，灰色的天外，小镇上长长的石阶，细雨中零丁落寂的背影……一个个镜头把他们带回到远方的二三十年代。
这是一部倾注着他们心血委用着他们但愿的影片。两年前，三十六岁的谢铁骊受到新侨会议的饱读动，想把柔石的演义《二月》改编成电影。他征求荒煤的意见，荒煤在仔细阅读了演义后同意他的改编设想。
翌年，改编完成，夏衍、荒煤和摄制组创作主说念主员进行了屡次考究的接头，提倡了修改意见。
夏衍
分镜头脚本完成后，夏衍看得相配仔细，他用红笔密密匝匝地修改了一百多处，并建议影片的名字最佳加上“早春”二字。“早春”，乍暖还寒，新的人命顽强破土而出，夏衍说：“这样写很好，评释咱们这个国度，一个后生要找到立异说念路辞让易。”
《早春二月》是电影在艺术上努力斥逐突破的一次尝试。谢铁骊独具一格的好意思学追求，加上孙说念临、谢芳、上官云珠的深湛饰演，以及和导演作风一致的照相、好意思工，使影片的水平达到“十七年”电影艺术创作的岑岭。
影片所选择的严谨的现实主义创作手法，真实地再现了二十年代的社会情景和一代常识分子所走过的说念路。影片中蕴含着的东说念主说念主义光泽更是激起了艺术家们内心深处的向往和追求。
关联词，就像夏衍断言肖涧秋寻找立异说念路辞让易同样，《早春二月》也驱动了它在中国政事舞台上“辞让易”的资格。
陈荒煤
11月1日，夏衍和荒煤作陪周扬、茅盾、张光年等东说念主审查样片。
举牌影片放映收场，张光年第一个发言清楚奖饰，接着茅盾讲话很有些粗犷，并提到那一时期他曾经有过类似的烦恼和瞻念望。
在场的谢铁骊听了这番详情和嘉赞心中暗地原意，以为片子不错顺利通过了，然而，接下来的情况却急转直下，好多年后他都澄澈地记稳当时的情景：
临了周扬发言，他的脸拉得很长，一启齿就清楚“不可爱这部影片”，但语气很疲塌。
他说：改编少量“五四”以来的作品，他也不反对，“然而要挑选得相宜，况且应有所批判”。柔石“那时是受了托尔斯泰的影响”，当今有些情节原样出现，“看了就很不逍遥”。
他还说：肖涧秋要和文嫂成婚，这“是一种武训精神”，这种精神不值得表扬。“这是一种妥斯托也夫斯基的小钞票阶层自我就义，自我肆虐的悲催，今天的后生东说念主不可领路，绝对是一种东说念主说念主义精神。”
并指出柔石的“这个作品是十九世纪俄国文体的重版，而十九世纪的俄国文体是应该批判的”。
周扬的一番话使那时腻烦十分病笃，在场的东说念主谁也不可再说什么。
阿谁时候“东说念主说念主义”是很大的一个帽子，跟“阶层斗争”顶着干了。
这个意见诚然是把柄阶层斗争的不雅点来看的，这个看得高啊！
自后，茅盾冲破了肃静，他说是否不错改一改？把背面扫尾改一改。
周扬听了说，沈部长说改嘛，就改吧。这个会就不欢而散了。（谢铁骊《“早春二月”常识分子为主角电影的突破》，《行家电影》2006年第1期）
周扬（左一）和毛主席在延安
茅盾依然被我方的念念路所牵引，第二天，他给夏衍写了一封信：
夏衍同道：
昨看《早春二月》后，曾述管见，归程在车中又反复念念之，兹走笔再渎，供诸同道参考。
一、如何看待肖涧秋、陶岚两个东说念主物？我以为肖与陶有同又有不同。两东说念主都有不服旧社会的气骨，是其换取处；但肖则湖海飘浮多年，有逗留莫知所从之概，陶则与世断绝、骤接新念念潮，故多前仆后继之气。
肖之追求说念理，已有年所，故托尔斯泰主义已先入之见，当其与陶岚再见时（亦即与文嫂再见时），名义上或主不雅上虽似一逗留邪道者，关联词潜毅力中托尔斯泰主义实占优势。
陶则猛一醒觉，赶巧大立异前夕，风浪彭湃，陶惟一被卷入之可能，而无瞻念望逗留之余步。
关联词，陶的念念想水平，相识水平，还不到能侃侃而谈，纳降肖之地步。
当今我没时期取柔石原作分析此两个东说念主物之精神情状，大略原作对肖、陶之脾性描画，偶然如斯晴明，然咱们不妨在影片如斯发展他们。何则？因为如斯发展了他们，虽与原作有进出，但对那时现实，故无拒抗也。
……（沈雁冰致夏衍信，1963年11月2日）
茅盾
茅盾的分析显然是就周扬的意见而发的，在“详情了上头的论点”之后，他又从A 强调肖以个东说念主力量挽救东说念主间祸害又自我怀疑；B 如何处理文嫂的气运；C 文嫂的气运并未使肖正视现实；D 文嫂寻短见和扫尾等几个方面层层深化理解，并提倡了具体的救济环节。
这是一封四页纸的长信，翰墨凝练，笔体舒展而闲雅。
好多年后，有幸读此长信，我先是被信中时而宏阔时而委婉细密的理解所诱骗，接下来，却仿佛透过字里行间看到茅盾夜不可寐朝晨走笔疾书的孱羸身影，他特有又充满聪惠的梳理背后，荫藏着对影片无法解脱的钟爱和忧虑。
长信斥逐在对影片扫尾的设想中，那一刻，他沉浸到创作的激情之中，历史的艺术的各类情结缠绕于心，碰撞出一个个镜头：
……肖正在写信，未完，而陶至，陶夺书读之，冷冷地问肖欲往何处去，肖不答，清楚绝望的困惑。陶以强硬声调说：我也要走。肖惊问：何处？陶答：立异风暴的中心。肖睁大了眼睛，陶厉声说：你当今照旧逗留么？照旧幻想个东说念主力量不错使不幸者幸福么？陶说完，奋然即走。访佛大彻大悟，高唱追之。全剧斥逐。
……（沈雁冰致夏衍信，1963年11月2日）
当茅盾放动笔时，一定深深地出了一口长气，仿佛搬掉了压在心上的一块石头。他并不但愿大改，那样离原作太远，也会使“剧情败落颤动盘曲之势”，但听周扬的语气不改是通不外的。这位新中国的文化部长显得那样无奈无力而又不甘。
1963年的阿谁秋风荒原的日子里，茅盾的这封长信显然让荒煤十分感动，他和摄制组的成员们于沮丧中看到了光明。
缺憾的是，他们（包括茅盾），都忽略了或者是不肯意接受最首要的少量，那便是：周扬提倡的是根人道的问题，那是无法修改的。
过后看，此时的周扬显然仍是彰着地嗅觉到“山雨欲来风满楼”。就在同月，他传达了第一个批示，文化部整风驱动。《北国江南》《早春二月》《舞台姐妹》《顶风沉》等影片很快就遭到了康生等东说念主的锋利责骂。
荒煤驱动接受四面围攻、难以扞拒的味说念，不外他照旧舍不得罢休。在羊市大街影协所在地，他进攻召集屡次会议接头《早春二月》的修改，但愿“小修改”能贬编造题。并条件摄制组“积极主动地去改”，在“精神、心情上不要沮丧应酬”。
过程夜念念日想，他们终于拿出修改有辩论。设计“肖涧秋在上海，暗意他参加了立异，好多景色他出现了。女主角在大街上走找肖，暗意这两东说念主自后都参加了立异”。
他们给中央打了陈诉。接着，谢铁骊赶着补拍了一些镜头。
谢铁骊
正直一切都在紧锣密饱读地进行时，荒煤倏得接到周扬的电话，告之：无谓改了，一个镜头都不要改，就用原本的拷贝上映。
荒煤回忆说，那时他也以为蹊跷，但周扬一向话语都留多余步，不该露的不露，我方也就莫得多追问。直到看见中宣部的奉告，才知说念周扬“无谓改”的含义。
1964年9月《早春二月》等影片同期在五十七个城市上映，相继而来的是疾风暴雨式的批判。一个月的时期内寰宇各报刊登载的批判著述达二百多篇，批判的语气辞让许有任何商榷的余步。罪名集中起来主要有两条：
一是秉承了二三十年代钞票阶层的文艺念念想和传统；
二是宣扬钞票阶层修正主义的个东说念主主义、东说念主说念主义、情面、东说念主性论和阶层斡旋论。
《早春二月》剧照
到这时，荒煤和夏衍总算明白了世代相承。1964年6月，在中宣部《对于寰宇文联和各协会整风情况的陈诉》草稿上又作出了第二个批示——
“这些协会和他们所掌捏的刊物的大多数（外传有少数几个好的），十五年来，基本上（不是一切东说念主）演叨践党的策略，仕进当老爷，不去接近工农兵，不去反应社会主义的立异和开采。最近几年，果然跌到了修正主义的边际，如不考究校正，例必在畴昔的某一天，要变成匈牙利裴多菲那样的团体。”
批示下达不久，中宣部就向中央报送《对于公盛开映和批判影片〈北国江南〉、〈早春二月〉的申诉陈诉》，提倡在北京、上海等八个城市上映和批判这两部影片。
仅隔两日，就作出批示：“不但在几个大城市放映，况且应在几十个到一百多个中等城市放映，使这些修正主义材料公之世人。可能不单这两部影片，还有些别的，都需要批判。”
打击似乎有所准备——荒煤说，新中国缔造以来历次解析夏衍和他都是匡助和批判的对象，电影又都是突破口；但打击又是出乎意象的，因为在中宣部向中央打着陈诉的时候，荒煤和夏衍一直被蒙在饱读里，他们还在那里搜索枯肠地设计修改有辩论！从中宣部打陈诉到批示到中宣部属达奉告，整整半个多月的时期周扬语焉不祥。
那一刻，荒煤以为我方几乎像个白痴！半个月的时期说长不长，说短不短，一个电话、哪怕是一个小小的暗意……关联词，周扬什么也莫得作念。
那天，荒煤在夏衍家里沉闷地谈起这各类情况，夏衍气得扬声恶骂：
我真恨周扬这个王八蛋！他详情早就看到批示了，打了陈诉却不和咱们打呼唤！
荒煤愣了，望着鼓舞不已的夏衍，和老翁子相处多年，这照旧第一次听到他骂东说念主。
荒煤也想骂东说念主，可那不是他的作风，他仅仅从心里感到了一种透顶的寒意。他无法跟上这风谲云诡的政事形势，再行侨会议大谈艺术民主到咫尺的冷凌弃批判，惟一短短两年时期！
他更无法领路周扬不打呼唤的作念法，有种嗅觉——我方又被摈弃了。这一次的摈弃大略比延安那次愈加彻底！
他记得许多年前，我方在写陈赓的陈诉文体时，形容陈赓在上海作念地下责任“像一个在暖春的冰面上滑跑的东说念主——那底下的陷坑延续恭候着离散而吞没下他”，而当今，一切都好像是个陷坑，掉进去就被困得死死的，无法挣脱。
《早春二月》海报
第二个批示传达后，整风再次掀升起扬，在短短的两个月时期里，文化部召开了三十八次党组会和扩大会进行检查，并在接中宣部奉告后，接连向各地下达批判《北国江南》《早春二月》等影片的奉告。
10月20日，以周扬为首的责任组干预文化部，发动全球进一步告讦批判。
周扬“对文化部党构成员说，形势变了，过不去了。政事上搞修正主义的，至少诱导集团还莫得发现。文化部的问题是场所不解，责任过期。你们只须搞出自我检查，就可争得主动。我是要扶你们的，你们不主动，中宣部作念靠山也靠不住……”（郝怀明《如烟如火话周扬》，中国文联出书社，2008年10月）
整风初起时，荒煤还被周扬指定为文化部诱导整风的负责东说念主之一，随着解析一步时势向纵深发展，在过程了近一年大张旗饱读的批判斗争后，荒煤却终于不得不承认我方的罪戾：“电影仍是变成了一条好意思满地、系统地反党、反社会主义的修正主义的阶梯，虐待地对抗文艺贪图，反对文艺场所。”（《陈荒煤在文化部整风中的检查》，1965年1月）
文化部的整风以夏衍、皆燕铭、荒煤的被免职告斥逐。在“夏陈阶梯”的罪名下，电影局、各制片厂的许多负责东说念主和一多数创作主干受到批判。“文化大立异”还莫得驱动，他们就被戴上了“反动泰斗”、“反立异分子”、“钞票阶层反动阶梯的实践者”之类的帽子打入另册。整风，恰是那场史无先例的“文化大立异”的前奏。
此次，和荒煤谈话的照旧周扬。他奉告荒煤被免去文化部副部长职务，调往重庆作念副市长。谈话莫得什么更多的内容。
周扬说了些要接受党的磨砺之类的话，荒煤惟有点头称是。
周扬又布置：“你责任一贯积极，就好好责任吧！”
荒煤莫得回答，他被狠狠地刺痛了。想起延安抢救解析后周扬也对我方说过这话，那时他就以为很不逍遥。气运真的簸弄东说念主，事隔多年后他再次听到这句话，只可感到深深的哀悼。从参加立异之日起，他什么时候莫得积极责任过？积极的后果，却是延迟了一条“修正主义阶梯”。
过后看，那天，在周扬家里，当他们濒临面地坐在一皆的时候，大略周扬的心情愈加纠结复杂。荒煤的心仍是冷了，被批了一年，检查了一年，仍是到了无话可说的地步，他只想尽快离开北京！
而周扬呢，当他真的看到夏衍、荒煤在批判的巨浪中颓然倒下的时候，他的内心究竟有何种感受？他不可能不解白在好多问题上他们的主张是一致的，致使在许多方面别东说念主照旧实践他的指令，但他只可保持肃静。
一年前，就对他说过：或许你下不了手吧？他必须弃取：是就义别东说念主保住我方照旧就义我方保住别东说念主。
这对于他来说无疑曲直常灾祸的，但别无他路。他知说念我方仍是站在绝壁边上，浪涛卷走了前边的东说念主也就该轮到我方了。尽管处境岌岌可危，但他还存着但愿。他必须悉力于紧跟念念路，积极诱导文艺界的整风解析。他的一些作念法，如努力把捏批判场所，尽可能戒指批判界限等，最终却只可一再地印证了对他的评价“政事上不开展”。
对荒煤，他也猜测作念些保护，如让刘白羽动员荒煤告讦批判夏衍，以示“党组不是铁板一块”，试图舍夏保陈。
但荒煤莫得同意，他说我方的失误也好多，莫得检查前，不可告讦别东说念主，拒却了合营。
在处理荒煤的问题上，周扬也想了些办法，劝荒煤到北京郊区去，这样大略以后还能回到文艺界。
荒煤又拒却了。他已凉了半截，想起我方曾屡次条件离开电影诱导岗亭，周扬都莫得同意，后果竟以这样的体式离开——不错说是被逐出电影界！荒煤再也不想“触电”了，他一再强硬地向周扬清楚，不要再让他担任诱导职务，更不宜参加任何文化责任。
最终，周扬只好答理荒煤的肯求，和任白戈筹商，把他调到四川去。
那天，看着荒煤心情低垂的口头，周扬欲说又止。就在谈话斥逐荒煤起身离去的时候，周扬倏得有点冲动，向前捏着荒煤的手说：
“你这一去，塞翁失马得不偿失啊！”
好多年后，荒煤回忆说，那时，这句话给他的印象实在太深了！他知说念我方已是死老虎，逃离偶然是祸，但这句话却让他听出了另外一种声息。是什么呢？周扬不会说出来，荒煤看到的仅仅他脸上似笑非笑极其复杂的色调。说来可笑，尽管在责任中有着多年密切的搏斗，他们却较少谈心，这句话算不算是一种谈心呢，荒煤我方也弄不澄澈。
那时间，为了催调责任荒煤又找过一次周扬。周扬正在准备作念整风责任追念。荒煤终于忍不住给他提了一条意见：
但愿以后底下文艺单元有问题时，诱导要多承担连累。
这话是言不尽意的，周扬莫得清楚什么。但他应该明白荒煤指的是什么，在通盘批判斗争中，荒煤不仅拒却告讦夏衍，对周扬的许多问题也只字未提，只检查我方，但他的心中难说念就真的莫得屈身和不悦吗？！
周扬必须若无其事，还要趣话横生。他作念到了。
此时恰是1965年元旦，在新年满足的钟声里，刘白羽代表中国作协在四川饭馆宴请出席寰宇东说念主大三届一次会议的部分文艺界代表，出席饮宴的有巴金、沙汀、严文井、柳青、李季、田间、欧阳山等。
筵席上，东说念主们的心情似乎并不随性。巴金记叙说：“周扬和林默涵后到”，“周扬谈了好一阵”。（《巴金全集》二十五卷，东说念主民文体出书社1994年1月）
看到周扬侃侃而谈的口头，猜测周扬诱导的整风，批判的是他的亲密战友以及他所诱导下的艺术家们，他却依然处在诱导者和批判者的位置上，在座的一些东说念主心中不禁有些发冷。
事情就这样夙昔了，九十年代中期，林默涵在接受李辉采访时，曾经天真地陈述了我方对周扬和那场整风的认识：
我以为周扬只用东说念主不温雅东说念主，解析一来，就把悉数的东说念主都推出来。他老是保护我方，我有这个印象。
1964年文化部整风，周扬把连累全推到文化部，顶不住就把别东说念主揪出来。临了江青照旧说是假整风。
那次周扬在文化部会堂作念陈诉，点了许多东说念主的名。我心里不逍遥，很不以为然，心里想：实验上文化部还不是听中宣部的，奈何是他们的连累呢？不可把我方摆开，主要连累应该中宣部负责。（李辉《与林默涵谈周扬》，《浪荡的秋千——谁是谁非说周扬》，海天出书社，1998年7月）
另一位作者江晓天也在接受采访时谈到这个令东说念主感兴味的问题，他说：
约莫在1984年，有一次我和他（周）闲话，说到夏公和荒煤时，我倏得问他，你和他们都是多年的老战友，了解很深，六四年文化部整风时……我的意旨酷好是为什么不赐与保护？
他苦笑着说：“一次会后把我留住说，周扬呵，你和钞票阶层常识分子有千丝万缕的筹商。这句话的重量很重。”
显然，那时他不是为了保我方，而出于身不由主。
自后，我对夏公、荒煤说过，他们也都是这样认为的，那时文化部整风驱动发扬逐步，上头不悦足。（徐庆全《与江晓天谈周扬》，《知情者眼中的周扬》，经济日报出书社，2003年3月）
左起：毛泽东、周扬、茅盾、郭沫若
荒煤的确是这样认为的。尽管岁月的消磨永恒无法让他健忘那场整风；尽管时常忆起那场整风，他都忘不了那些饱受肆虐的影片和那些历经祸害的艺术家们；尽管他时时想起茅公的那封长信——
“文革”斥逐，一趟到文化部他就想方设法查档案把那封信复制保存下来，他说我方如若写整风就从茅公的这封信写起；尽管他还有许多莫得弄澄澈的问题，如摄制组的东说念主告诉他查遍档案都找不到看过《早春二月》的记载……
但荒煤从未就那场整风和周扬考究交谈过，似乎相继而来的那场更大的灾深奥释了悉数的问题。
再聚首时，倒是苏灵扬告诉荒煤：
从五十年代起，就驱动品评周扬右了。四清中，谈到要把城里的文艺家分期分批地“赶下去”时，还以打趣的口气说要调一个团的自若军把周扬押下去，又说周扬是田主家庭诞生，但东说念主是好东说念主，便是不了解阶层斗争，不了解工东说念主，不了解农民。（陈荒煤谈话记载，1992年3月）
挨批斗的周扬
周扬除了盲从，还能若何呢！荒煤在回忆那段铭肌镂骨的整风解析，回忆周扬的一言一行时，这样答谢一些东说念主的认识：
“简便地说周扬是个官迷不贬编造题。他不是为了保官，要紧跟啊！要跟上，跟不上嘛！”
“给他那么大任务，一条阵线交给他，他能够不老老诚挚干吗？然而老跟不上嘛，那有什么办法！”（陈荒煤谈话记载，1992年3月）
荒煤就这样原谅了周扬。站在我方的态度他对周扬仍然怀有一种领路和轸恤。
他的见谅是多情理的。从延安期间起，他们就在号令下努力校正我方，奋力彻底地适当立异的需要，那种校正就像望云赛马，总也够不上主张，也就总怀着一种会被摈弃的不安全感。
荒煤说过，如若真的被摈弃还颖悟什么呢？！对他们这些以立异为瞎想的东说念主来说，那将意味着实在的毁掉。
周扬，大略代表了一代立异常识分子的气运。他们满怀至心和豪情，不怕就义、舍去一切地随着奔向瞎想的此岸，然而此岸究竟在那里，或许连他们我方也偶然十分澄澈。